不少父母让孩子学小提琴，小提琴是件体积小、重量轻、携带方便的乐器，几乎在任何地方都可以演奏。一个人不用工具，可以携带四五把小提琴不成问题，而且儿童用琴价格低廉,不用作很大投资，是种很普及的乐器。但是学小提琴父母和孩子一起付出努力，下面是孩子学小提琴父母要熟知的关键事项：1：手、耳条件好    孩子是不是喜欢听音乐、唱歌，是不是喜欢听弦乐，如果是，这孩子就有了学习的基础。    接着要看看孩子的自身条件：小提琴靠左手的四个指头来按音符，如果孩子的手指头短，学起来就会比

不知平时大家的A音都是用什么校对的，我发现不同的发音媒体发出的A音，听觉判断是有不同的，例如论坛顶部的“A音钮”所发出的A音，放在手机上和跟放音箱上播放，因为音色的差异，会导致你听觉判断失误，有可能手机上的A音听起来会略低。今天我在电钢琴上用钢琴上的A音校对，发现音箱播的又好象比钢琴略低，于是就又调高一点，这次就找对感觉了，其它音也都连带着变得动听起来。　　所以关于A音的音准，对于初学者来说，有必要一开始就非常认真的对待这个问题，应该尽量用音响性能好的、能表现尽量多余音（泛音）的设备或定音乐器（钢琴、音叉

每次练琴之前必须想想我给大家发的五不拉：　　第一条:唱不准不拉.拉谱子没有唱准是不能拉的。　　第二条:全身不松不软不拉.僵硬是不能拉琴的。　　第三条:两臂两手不软不拉.和上条一样僵硬是不能拉好琴的。　　第四条:心不唱不拉.拉琴的时候心里唱对音准有帮助也可以帮助放松。　　第五条:没有准备好不拉.没有准备好就拉往往第一个音都不准.要记住,你第一个音都不准那后面会更紧张而导致失误.往往机会只有一次.浪费了就没有了。

小提琴的演奏姿势是根据人体生理条件和便于乐器发音这两个特定条件的需要，逐渐形成发展起来的。前一两世纪的持琴方式与今天的不尽相同，我们可以在古代遗留下来的图片中看到,那时琴上是没有腮托的，要用手和肩来支持提琴。由于演奏技巧的发展，左手需要更多的自由，因而产生了腮托和肩垫。我们讲究演奏姿势，也正是为了使人的躯体更好地掌握乐器，充分发挥乐器的性能。　　持琴方法是整个演奏姿势中首先要研究的问题。琴要夹得平。不要疏忽这个问题，这对发展弓法技巧是有很大关系的。将琴放在左肩锁骨上，使下颌贴在腮托上，左肩稍稍耸起，以下颌

对同一手指如何换弦有些感触.我认为在练琴时要动脑子。　　现在我给大家几个"动脑子"的思路.　　1.如果碰到的问题属于自己身体上的限制.比如手指短了,手指细了,手大了等等等等,首先应该考虑的是如何用个人身体的特殊性去解决问题.比如<同一手指如何换弦>帖子的主人手指很细,那我给她的建议就是用不同的手指按原本用同一手指按的两个音.其次才应考虑器材装备上的问题,毕竟小提琴还是应该"以人为本","个别问题应该个别处理".　　2.如果碰到的问题属于技术上的问题,譬如音准问题,那么考虑的问题应该从落指的位置

小提琴演奏艺术是一门独特的表演艺术，它的音色轻盈悦耳、沁人心脾、它宛如优美的歌声在你耳边盈绕。众所周知，小提琴是最具歌唱性的乐器，距今已有三百多年历史，其辉煌的音乐艺术成就已如今成为器乐中的佼佼者。在我国，小提琴的演奏艺术深受人们喜爱。随着人们物质生活的日益提高，学习小提琴的人数越来越多，涌现了许多优秀的小提琴演奏家。小提琴业余爱好者和小提琴初学者更是数不胜数。作小提琴的爱好者在学习和演奏小提琴时往往遇到的最大问题就是音准问题，自己所演奏的旋律总是那么刺耳，却不知道问题出现在哪。我作为一名本科毕业生，通过

对初学小提琴的人来说，似乎左手按音是难点，其实从长远看右手的运弓才是真正难以掌握的。要想学好运弓及其技巧，基础的基础是首先学好握弓。　　最近教过两个学生，他们先前都学过了一段时间，但无一例外在握弓上都存在着较大问题，即大拇指和小指都伸的直直的，甚至还反向弯曲着顶在弓上。这种姿势是非常有害的。怎么有害呢？一是使和拇指小指相连的两块肌肉非常紧张，从而使整个手掌变得僵硬，握弓变成了捏弓。二是直接影响到右手手腕的放松。美国著名的小提琴教育家加拉米安说过一句令人警醒的话；运弓时‘手腕要永远柔软’，以上的做法将使手腕

提琴是一种脆弱又昂贵的乐器，因此千万不要尝试自己动手修理，否则只会造成更大的伤害，并且花掉 更多的修理费。以下提供一些资讯，告诉你如何检查并照顾您的提琴。　　检查是否有任何脱胶或裂缝　　手指关节的地方沿著琴身的边缘轻轻敲打，如果有任何脱胶的情形，请把乐器交给修理师傅，他会用 好的透明胶（水胶）来处理。许多人试著自己修理峊桵扣帢j力胶。这样做对提琴伤害更大，而且也为修 理师傅增添许多麻烦。　　指板　　指板有时候也会脱胶。检查表面就可以发现脱胶的部位（或在靠近琴颈末端的地方稍微把指板提高）。　　必要时，还是要

对业余自学者这一点非常重要。持琴时，左肩向右前方转，琴是放在肩上的，右手的虎口[当然琴颈下方应有空隙]托住琴颈，而不是捏住。腮部应不用力[琴底傍应与颈靠紧]。用心体会琴的重心在哪，时间长了，就能轻 松的持琴了。当然还有其它姿式，肘部向右转[适量]拉G弦时，幅度大些，E弦时，小点。陈曦他的肘就偏左。一句话，在动态中掌握平衡。这样，腮部就解放出来了。腮部也就不会红肿了。在不能轻松控制琴时，不要急学窜把，窜把瞬间，腮部给点力，然后 马上就放忪。因方法不当，用力过大，造成颈部，腕，肘，肩，指关节受伤的是有的，在拉

小提琴属于歌唱性的旋律乐器。因此，如何在小提琴上发出歌唱般的丰满、动听的声音，是小提琴演奏中最为重要的问题。就小提琴的演奏技术来说，有以下各种主要基本功。运弓 　　优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点这3种因素的不同结合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的功法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓:弓毛离开琴弦。这4类弓法是