最新动态

它采用大规模集成电路，大多配置声音记忆存储器（波表）。用于存放各类乐器的真实声音波形并在演奏的时候输出。常用的电子琴有编曲键盘（带自动伴奏）和合成器（无自动伴奏）两大类，广义上的电子琴包括电子钢琴（数码钢琴，区别于电声钢琴），多使用五线谱，多为高低音双行记谱。有时也用中音谱和简谱、吉他谱。一般用于摇滚乐。

手风琴（accordion)是一种既能够独奏，又能伴奏的键盘乐器，不仅能够演奏单声部的优美旋律，还可以演奏多声部的乐曲，更可以如钢琴一样双手演奏丰富的和声。手风琴声音宏大，音色变化丰富，手指与风箱的巧妙结合，能够演奏出多种不同风格的乐曲，这是许多乐器无法比拟的；除了独立演奏外，也可参加重奏、合奏，可以说一架手风琴就是一个小型乐队。加之音高固定，易学易懂，体积小，携带方便，因此，手风琴很适合不同年龄的演奏者自娱自乐，也可以很方便地携带到学校、剧场参加演出。

钢琴（意大利语：pianoforte）是西洋古典音乐中的一种键盘乐器，有“乐器之王”的美称。由88个琴键（52个白键，36个黑键）和金属弦音板组成。意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） [1]  ，（1655-1731）在1709年发明了钢琴。钢琴音域范围从A2（27.5Hz）至 C5（4186Hz），几乎囊括了音乐体系中的全部乐音，是除了管风琴以外音域最广的乐器。钢琴普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出。

三角铁是一种古老的打击乐器，是管乐队、管弦乐队、交响乐队乃至歌舞剧乐队中必不可少的打击乐器。常常在华彩性的乐段中加入演奏，以增强气氛。该乐器是用细钢条弯制成，用一金属棒敲击，声音波长较短，音质冰凉，适宜作较简单的节奏敲击，也可将金属棒置于三角铁环内转动奏出“滚奏”效果。三角铁系土耳其军乐乐器，后传入欧洲。18世纪为交响乐队采用，乐队采用的三角铁，通常用边长15、20、25厘米三种，无固定音高。敲击三角铁不同部位，其音略有不同，长边音最低，等腰上短段的音较高，奏震音则反复快速敲击角隅的两边，或在三角内划圆圈

排钟（Tubular Bell ）又称“管钟”，由一些长短有别的钢管或铜管组成。它悬挂在一个较高的架子上，演奏者手持一根或两根木槌击奏，成套的排钟按各调自然音阶铸造。是打击乐器的一种。把金属管挂在铁架上，以木槌敲打以产生旋律。金属管排列方式类似于钢琴键盘。音色神秘，像教堂钟声。在音乐会中，演奏者根据乐谱要求悬挂所需排钟。排钟发音庄严而洪亮，余音很长，听起来音高似乎不很确定。 [1]

木琴（英语：xylophone）是一种打击乐器，是由一套长方形小木块组成。凭借木块的长短对这些木块按照一定的次序排列。演奏时以两个木制的小槌在木块上敲击，发出声音略似骨头、冰块等的打击声，音质冰凉，有冰冻质感。现代木琴的音域有三个半到四个八度，过去木琴的实际音高比记谱法高八度，自圣——桑以后，为了便于记谱的统一，就改按实际音高记谱。但是木琴需要其他乐器（如钢琴、管弦乐队等）的伴奏才能衬托出其独特的音色，使之更具魅力。  木琴产生于14世纪，其多用于独奏原始的木琴产生于亚洲、非洲和南美洲

自1840年以来，近代中国社会经历了由封闭到被迫开放的变迁，政治上的动荡直接引起了文化、思想上的巨大波动。音乐文化领域也在经历着从“文化自闭”到“文化自贬”直至“文化自觉”的自我反思过程，近代音乐文化的自觉道路走得异常艰辛和曲折。　　　　一、音乐“文化自闭”在近代的表现。　　　　中国人因几千年的悠久历史而倍感优越和自豪，自大唐盛世以来，一直保持着一种“华尊夷卑”的心态。直至近代，在“闭关锁国”的政治影响下，这种心态发展到了极致，以致在国际交流中处于被动、保守的境地。　　　　在19世纪的中国产生了“洋务（夷

赵元任，其实每个试着去分析他音乐的人都显得有些无能为力。他的作品中不仅有音乐，有情怀，还有一样东西，那就是博学。他是一个语言学大师，音乐家，物理教授，哲学家，心理学家，你只要能想到的“家”，他都可能是这个行列里的大师。所以，这篇小文算是对大师的一种敬仰和歌赞吧。因为，要对他进行分析，我是望尘莫及的。　　 赵元任的一生，“该乐呵的地方都乐呵了”，这是他女儿赵新那对他可爱父亲对他的评价。在我们心里，大师都是严肃的，不苟言笑的，但是赵先生以一颗童心，阳光般和谐地照耀着中国的科学大地。他在南方创办《科学

引言“新艺术”（Ars Nova）就其一般用法而言，是“14世纪多声部音乐的同义词，正如‘古艺术’（Ars Antiqua）是13世纪多声音乐的代名词一样”[Fallows，2003]。但如果落实倒比较具体的音乐形态特征上，则是产生和盛行于中世纪晚期的一种音乐创作风格，确切的说，“‘新艺术’在习惯上被用来指称从《福韦尔传奇》到马肖去世之间的法国音乐”[Fallows，2003]。 当然，“新艺术”也有深厚的社会文化背景和地域特性，这些背景和特征在不同程度上与其音乐风格发生联系，但这些内容已不在本文的论域之

十月革命之后莫斯科再次成为了新政权的首都，从此，莫斯科开始了与苏联音乐史不可分割的紧密联系，其影响力渐渐超过了帝俄时代的彼得格勒。 教育人民委员部音乐司 1917年10月26日按照第二届全俄苏维埃代表颁布法令成立俄罗斯联邦共和国教育人民委员部（Narkompros）。这个组织的建立离十月革命不过一周时间，可见领导层对这项工作的重视，教育人民委员部的负责人是杰出的布尔什维克党的领导人、文艺评论家安・瓦・卢那察尔斯基（Lunacharsky），这位卢那察尔斯基学养深厚，他的许多著作都曾在中